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早在二十世紀八十年代中期便有一些藝術家通過借鑒西方表現(xiàn)主義的觀念,、手法來改造傳統(tǒng)水墨畫。他們的具體方法是：在盡力保持筆墨及宣紙本性的同時,，選用新的藝術符號及畫面構成方式,，這樣，他們就為發(fā)現(xiàn)自我,、表現(xiàn)自我找到了一種可行性辦法,。

代表藝術家有吳昌碩、林風眠,、徐悲鴻,、“兩陳一高”（高劍父、高奇峰,、陳樹人）等?，F(xiàn)代水墨的出現(xiàn)擴大了水墨畫的關注及表現(xiàn)范圍，為水墨畫帶來了一股清新的活力,。受到這些前輩們的影響和刺激,，藝術家彭石也致力于現(xiàn)代水墨畫的探索與創(chuàng)新。

與前者不同的是,，彭石的國畫不僅汲取了西方的養(yǎng)分,，更融合了不同種類的藝術門類，其作品強調用筆的自由,、個性的表現(xiàn),、情緒的宣泄和意象的造型。

不僅如此,，彭石還以其獨特的人生體驗和水墨感悟,，以一種現(xiàn)代與傳統(tǒng)、興趣與藝術完美融合的風格語言表達當代人的視覺經驗及內在需要,。