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【鳴家】張涌：人淡如菊畫境別開

2020-06-22 14:12:06 聽新聞

筆墨是中國(guó)畫的法寶，體現(xiàn)了畫家的修養(yǎng)和選擇。筆墨語言隨著認(rèn)識(shí)的提高而提高,，隨著對(duì)生活的體察而豐富……

人淡如菊畫境別開

謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給100歲盟員畫家刁蓬作品展

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重慶是一座有著厚重民國(guó)底色的城市,。在北碚，數(shù)度拜謁雅舍,，我總是腳步很輕,，因?yàn)檫@里曾經(jīng)住著喜歡安靜、如方外真人般的一代大儒梁實(shí)秋,。民國(guó)士林,，像他一樣恬淡喜靜，能在紛擾中潛心向?qū)W的人很多,，比如在殘破的金剛坡一住7年,、大量巨作問世于斯的傅抱石；也有喜動(dòng)的,，舍小我而就大我,，如李公樸聞一多；還有那動(dòng)靜皆宜的,，比如徐悲鴻,，或者揮毫潑墨在江北磐溪的陋室，或者奔走呼號(hào)于文化抗戰(zhàn)的征途,。有一點(diǎn)是共同的，他們都是有定力有懷抱的君子,，都是向善向?qū)W的粉本,。這大約就是我們羨艷欽仰的民國(guó)范吧。

這樣的粉本,，而今寥若晨星,。果欲尋訪，不妨到自古文化昌明的江津,。在“接蓉瀘,，控涪合”的江津城，在滿庭芳花園,，有“臥云樓”翼然臨江,。“臥云樓”是刁蓬先生的畫室,，眾芳環(huán)繞,，蘭香裊裊，江聲隱約,，遠(yuǎn)山如黛,。從民國(guó)走來的刁老皓首如雪，不染半點(diǎn)俗塵；慈眉善目,，一派儒雅古風(fēng),。墻壁上有他的幾幅畫作，窗外有撲面而來的嘉山秀水,。置身其間,，刁老便是別樣的風(fēng)景：如一泓碧水，深不可測(cè)而又引人入勝,；似潺潺小溪,，清澈?jiǎn)渭兌肿栽谧缘谩?/span>

80年與筆墨紙硯為伴、今年100歲的刁老給世人留下了數(shù)千幅傳世山水畫佳品,。蒼潤(rùn)深秀,，樸茂嚴(yán)整，筆墨堅(jiān)實(shí),，雄強(qiáng)厚重,，有廟堂氣象，有正大氣派一一這是刁老的畫給我的整體印象,。他植根傳統(tǒng),，但不拘泥北宗南宗；廣采博覽,，但不恪守于某家某派,。他的畫是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模质锹市远鵀?；是以筆墨取勝的,，又是以造境出彩的。他嚴(yán)守中國(guó)繪畫的程式和規(guī)律,，又得造化通神,，靈犀相接，因而不論云壑危崖,、林巒幽徑,、湖山帆影，還是重山復(fù)水,，總能奪人心魄,，耐讀耐品。

筆墨是中國(guó)畫的法寶,，體現(xiàn)了畫家的修養(yǎng)和選擇,。筆墨語言隨著認(rèn)識(shí)的提高而提高，隨著對(duì)生活的體察而豐富,，隨著技術(shù)的千錘百煉而成熟,。刁老的筆墨也經(jīng)歷了由“傳移摹寫”到直抒胸臆的緩慢而艱難的蝶變,。他一生研習(xí)傳統(tǒng)筆墨，對(duì)于前人筆墨特點(diǎn)和優(yōu)劣,，體察入微,，如數(shù)家珍。早年上窺董源,、巨然,、李成、范寬,、郭熙秘籍,，入李唐、馬遠(yuǎn)堂奧,，又心印手摹大滌子,、李可染等。由于在書法上對(duì)魏碑用功很深,，他的線條堅(jiān)實(shí)沉穩(wěn),，凝重古厚，富于張力而又不露鋒芒,，勁健而不霸悍,，可謂蒼秀齊出，剛?cè)岵?jì),。他大膽用重墨,、焦墨，并層層錯(cuò)疊,，哪怕是黑沉沉的積墨,，也黑而不滯，黑中透亮,，氤氳滿紙，形成了蒼茫深邃,、厚重華滋的藝術(shù)面貌,，淋漓盡致地表現(xiàn)了巴蜀山水豐茂、深厚,、秀潤(rùn)的特點(diǎn),。

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筆墨是為畫面服務(wù)的，筆墨當(dāng)隨時(shí)代,。吳冠中說,，離開了具體畫面的“筆墨等于零"，有其的合理性,。對(duì)中國(guó)畫來說,，筆墨只有和大自然融會(huì)，只有與心靈合一，才能生機(jī)勃發(fā),，氣象萬千,。黃賓虹認(rèn)為：“作山水應(yīng)得山川的要領(lǐng)和奧秘，徒事臨摹,，便會(huì)事事依人作嫁,，自為畫者之末者?！钡罄仙钪O此理,。他的山水畫造境靈活多樣，圖式變換多端,，正是來自于他對(duì)大自然的敬畏和熱愛,，來自于他“搜盡奇峰打草稿"。其一生遍游巴蜀,、粵桂,、荊楚等地。每到一地,，或心追手摹,，目識(shí)心記；或?qū)皩懮?，積稿盈囊,。他把師古人與師造化相貫通，把抒胸臆與繪對(duì)象相結(jié)合,。特別是對(duì)家鄉(xiāng)的四面山,，他用情著力尤深，十余次深入采風(fēng)寫生,，餐風(fēng)飲露,、遍訪一草一木。對(duì)三峽,，他也是數(shù)度往訪,，或船上看驚濤拍岸，或登頂觀云霞明滅,。他以“心隨筆運(yùn),、取象不惑”的識(shí)見，“登山則情滿于山”的激情,，更以“雖就死其猶未悔”的執(zhí)著,，終于做到理隨心、手相應(yīng),。一筆一劃,，寫盡巴山“肌理”,；一圖一景，繪得蜀水真味,。他深有體會(huì)地說：“閉門造車是死路一條,，真正氣象萬千的是大自然，最好的老師也是大自然,。畫山水畫不與山水對(duì)話,，不能胸有丘壑，肯定是盲人瞎馬,，畫起來必定會(huì)心中無數(shù)!”

且看他的六尺大作《金風(fēng)瑟瑟》：全景式構(gòu)圖結(jié)實(shí)飽滿,，具有一種蒼茫深邃的厚重感、嚴(yán)整而不可撼動(dòng)的穩(wěn)固感,，內(nèi)里積蘊(yùn)著無窮的力量和非凡的氣勢(shì),。他用逆光山景法，表現(xiàn)了大巴山的秋色爛漫,、層巒疊嶂,、深厚濃重。秋葉在半山間紅得燦然奪目,、酣暢淋漓,。在重彩濃墨映襯下，飛瀑如銀練當(dāng)空,，溪流似飛花碎玉,。畫面穩(wěn)重中有跳躍和動(dòng)感，變化中富生機(jī)和節(jié)奏,。這樣有震撼力的作品,，刁老還有很多。數(shù)十年的師造化,、師古人,，加之在結(jié)構(gòu)、

紋理,、光線,、質(zhì)感、空間關(guān)系等方面意匠經(jīng)營(yíng),，刁老創(chuàng)造出了屬于自己的蒼厚飽滿而又氣韻生動(dòng)的“有意味的形式"。

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一個(gè)優(yōu)秀畫家總能變換多樣面目,。刁老的畫,，并不總像“筆底三百六十灘，忽驚真水喧狂瀾”那樣以氣勢(shì)勝,。在陽剛大氣擊打關(guān)西大鼓之余,，他的江南田園小調(diào)也奏得溫婉動(dòng)人,。特別是他近年的尺幅小景，筆墨松動(dòng),，用筆放逸,，造景詩意，平淡中有厚重,，隨意中有靈機(jī),，深得“采菊東籬下”的閑適意趣，更有“落花無言,，人淡如菊”的禪味,。

我想，這不僅僅是因?yàn)闅q月澆滅了煙火塵俗,。這是有為至于無為的淡宕,，淡在名物之外，卻淡在懷抱之內(nèi),。人淡如菊,，遂得雅韻天成；心素如簡(jiǎn),，乃有畫境別開,。這樣的境界，如松間明月,，石上清泉,，不是學(xué)而可得的。

豐子愷說人生有三層樓臺(tái),，一是生活的,、物欲的，這一層人最多,。二是精神的,、思想的，這一層的人己大為減少,。三是靈魂的,、宗教的，上到這一層是最難的,。明代文學(xué)家和書畫家陳繼儒有高論：“人有一字不識(shí)而多詩意,，一偈不參而多禪意，一勺不濡而多酒意,，一石不曉而多畫意,。淡宕故也?！睉{藉對(duì)天地人生的洞察,、對(duì)后學(xué)的關(guān)愛,、對(duì)名物的淡然、對(duì)山水畫宗教般的虔誠(chéng),，不經(jīng)意間,，刁老己然到達(dá)了第三重樓臺(tái)。