文化中國行｜美術(shù)里的長江：三江源頭 畫韻悠長
2024-09-13 10:03:22 來源： 華龍網(wǎng)-重慶日報(bào)
青海，地處祖國西陲,，雄踞世界屋脊,，三江之水從這里發(fā)源，千百年的文明在這里沉淀,。
一部長江文化史,，半部中華文明史。青海省作為長江流域源頭,，其特有的地理環(huán)境與民族構(gòu)成造就了獨(dú)特的源頭文化,。
《邁向美好生活》《雪岳造境》《藏鄉(xiāng)初醒》《西海謠》《金銀灘何止青》……今年5月，“慶祝中華人民共和國成立75周年——青海省第十五屆美術(shù)作品展覽”在青海美術(shù)館舉行,。
在這個五年一屆的省級大展上,，各類畫種交相輝映，歷史與現(xiàn)實(shí)交融,，自然與人文并存,，生動的藝術(shù)語言展現(xiàn)著當(dāng)代青海的地域特色和民族文化。
美術(shù)館內(nèi),，大廳被一道形似“峽谷”的設(shè)計(jì)切成兩塊,，陽光從“峽谷”頂端的彩色玻璃照到建筑內(nèi)部，地面上色彩變幻,，宛如青海美術(shù)異彩紛呈的發(fā)展歷程,。
歲月無聲
從巖石上的摹刻到現(xiàn)代美術(shù)的開啟
十幾幅雕刻有動物圖像的巖畫零星分布在約1000平方米的山體上，其中較少部分自然裸露,，大部分則被山體上的植被所遮蓋……
近日,，青海省海南藏族自治州貴南縣文物普查隊(duì)在第四次全國文物普查野外調(diào)查時，新發(fā)現(xiàn)一處內(nèi)容豐富,、畫面生動的巖畫群,。
該巖畫群位于貴南縣森多鎮(zhèn)本龍村上本龍溝一處石壁之上，考察得知,，距今已有3000多年,。
民族風(fēng)情濃郁的青海，其藝術(shù)遺存豐厚,，遠(yuǎn)在上古時代就是各游牧民族活動的舞臺,。
巖畫是古代描繪或摹刻在崖壁石塊上的圖畫，被稱為古代先民記錄在石頭上的史書,、古代游牧民族的記事畫,。
在青海海北藏族自治州的舍布齊溝,、哈龍溝，玉樹藏族自治州的勒巴溝等地,，都有大量巖畫存在,。
青海人民出版社出版的《青海藝術(shù)史》記錄，這些巖畫內(nèi)容主要反映游牧民族的生活和狩獵場景,，風(fēng)格粗獷豪放,，畫面多是牛、羊,、馬,、鹿、駱駝,、野豬等動物形象,，造型生動，栩栩如生,。
一幅幅閃耀著先民智慧的巖畫忠實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時人們的生產(chǎn)生活情景和社會風(fēng)貌,，成為留在巖石上的“史書”。
光陰的河流靜靜流淌,，青海民間藝術(shù)悄然生長,，并散發(fā)著強(qiáng)烈的地域特色魅力。經(jīng)歷了漫長的歲月,，時間來到20世紀(jì)二三十年代,。
彼時，許多留學(xué)海外的學(xué)子紛紛回國從事新藝術(shù)教育,，傳播西洋美術(shù),。中國美術(shù)的新氣象似一股清新的風(fēng)吹拂著遙遠(yuǎn)的西部。
青海昆岡掇英畫廊創(chuàng)始人韓光輝向記者介紹,，20世紀(jì)40年代,，青海最早一批現(xiàn)代型美術(shù)人才誕生了，青海畫壇涌現(xiàn)出以方之南,、郭世清,、周宜尊、李萬霖,、張之綱等為代表的追求新美術(shù)思潮的青年畫家,。
這批畫家勇敢地尋求突破，走出故鄉(xiāng)學(xué)習(xí),，得到了徐悲鴻,、齊白石、張大千等名家指點(diǎn),。
其中,，1915年出生于青海樂都的郭世清先后師從張書旂,、徐悲鴻、吳作人等名家,。1943年,，在重慶求學(xué)的他曾與徐悲鴻合作《貓蝶圖》。畫作中,，徐悲鴻寥寥幾筆，把貓的骨骼,、肌肉,、動態(tài)描繪精準(zhǔn)，富有情趣,。郭世清工筆畫補(bǔ)景的彩蝶和茶花,，也很精妙。
青海西寧人方之南在外求學(xué)期間,，亦深得齊白石的贊賞,。齊白石很欣賞他畫的一幅雞，并欣然為之補(bǔ)竹,，合作而成《竹雞圖》,。
自幼生活在青海西寧的張之綱于1936年考入杭州藝專，受教于潘天壽,、林風(fēng)眠等藝術(shù)大師,。他在1941年創(chuàng)作的《勝乎敗乎》參加了彼時的第三屆全國美展，畫作中,，寫意的老虎與工筆的飛禽孔雀,，在激烈的打斗中兩敗俱傷，以此表達(dá)對戰(zhàn)爭的不滿和憤懣,。
這一時期,，青海的藝術(shù)家們上下求索、學(xué)習(xí)積累,，為此后青海美術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),，方之南、郭世清成為青?，F(xiàn)代美術(shù)的開拓者和奠基人,。
高歌猛進(jìn)
成就中國繪畫史上的西部佳話
20世紀(jì)60年代，青?，F(xiàn)代美術(shù)迎來了高歌猛進(jìn)的時期,。
傳統(tǒng)中國畫在解決如何藝術(shù)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活方面跨出了一大步，油畫在探索民族化表現(xiàn)技法上作出了有益嘗試,，雕塑版畫及連環(huán)畫等有了長足進(jìn)步,。
根據(jù)《青海藝術(shù)史》,，這一時期，方之南的國畫《收聽北京廣播》《昆侖山下》,，郭世清的國畫《塞上行》《豐收季節(jié)》,、油畫《控訴》，崔振國的國畫《翻身姐妹》,，馬西光的國畫《新姐妹》《春耕》,，朱乃正的油畫《金色的季節(jié)》《春華秋實(shí)》，林一鶴的油畫《臨行》,，黃紹京的油畫《青海草原》,，以及梁守義的套色木刻《欣欣向榮的草原》等一大批優(yōu)秀作品脫穎而出。
其中,，朱乃正的《金色的季節(jié)》中,，如雕塑一樣矗立于畫面中間的兩個藏族婦女正隨風(fēng)揚(yáng)青稞，軀體健碩而洋溢著生命的活力,，令人難忘,。這是朱乃正在現(xiàn)代油畫史上的成名作，也是新中國成立以來典型的“油畫民族化”的精品,。
值得一提的是,，1960年7月,，郭世清、方之南,、朱乃正三位青?，F(xiàn)代美術(shù)的開拓者赴京，為人民大會堂青海廳創(chuàng)作陳列作品,。
三位藝術(shù)家每天翻閱資料,，挑燈研究，設(shè)計(jì)草圖,。數(shù)月后,，青海廳主廳的幾面墻壁懸掛上了反映青海風(fēng)光的巨幅生態(tài)畫作：郭世清的青綠山水水墨畫《江河源》，朱乃正的水粉畫《柴達(dá)木》,，方之南的山水國畫《巍巍祁連》,。
三位藝術(shù)家如同三江源雪山草原的三條泉溪，奮力奔流,，激情洋溢,，成就了中國繪畫史上的西部佳話。
《江河源》中，藝術(shù)家以酣暢淋漓的筆墨,、雄強(qiáng)遒勁的筆力,，將青海高原江河源頭的神韻傾注于畫中，將觀者帶進(jìn)奇妙,、壯美,、雄渾博大的三江源頭，領(lǐng)略祖國山河的雄偉,。
藝術(shù)家們不吝筆墨,，深情贊頌著這塊粗獷、豪放又充滿雄風(fēng)的土地,，贊美在這片土地上生活的人們,。
進(jìn)入20世紀(jì)80年代，青海美術(shù)進(jìn)一步拓寬視野,，藝術(shù)個性進(jìn)一步張揚(yáng)。1982年,，藝術(shù)家鄂圭俊的油畫作品《迎新娘》獲“全國少數(shù)民族作品展”一等獎,。鄂圭俊曾在大草原上遇見一群娶親的牧民騎在馬上唱著拉伊，簇?fù)碇晃恍履镉娑鴣?。后來,，他用兩個月的時間，完成這幅傾注了他對牧區(qū)生活感情的處女作,。他的另一件代表作《春的腳步》獲第六屆全國美展銅獎,，作品以青海土族“六月六”花兒會為創(chuàng)作題材，表現(xiàn)了土族青年載歌載舞的歡樂場面,。
大美青海,，成為藝術(shù)家們源源不斷的創(chuàng)作源泉，讓青海藝術(shù)家們?yōu)橹畠A心,。
西行漫記
眾多名家不遠(yuǎn)千里匯集青海創(chuàng)作寫生
白云翻滾,，牛羊成群，青海有西北的雄渾粗獷,。
油菜花的金黃,、祁連山的蒼翠，青海是大自然打翻的調(diào)色盤,。
獨(dú)特的景觀,，異彩紛呈的人文風(fēng)情，青海令無數(shù)文人畫家神往,。
從20世紀(jì)40年代開始,，我國許多繪畫名家不遠(yuǎn)千里“西進(jìn)”，到青海采風(fēng)、寫生,、創(chuàng)作,。
1941年，張大千取道蘭州來到青海,，專程去塔爾寺參觀學(xué)習(xí)臨摹壁畫,。在此期間，他畫了不少山水,、花鳥和人物畫,，《仕女圖》便是其中之一。畫中仕女風(fēng)姿多彩,，雍容華貴,。這幅作品，成為青海美術(shù)史籍中珍貴的遺產(chǎn),。
吳作人在青海創(chuàng)作的寫意畫《牦奔》,，選材被譽(yù)為“高原之舟”的牦牛，畫面氣韻雄渾,，造型雄秀,，含蓄中見雄放，俊逸中顯風(fēng)骨,。
黃胄曾在20世紀(jì)50年代多次深入青藏高原,，其國畫作品《柴達(dá)木的風(fēng)雪》以精準(zhǔn)的繪畫語言，把拓荒者的形象藝術(shù)地塑造出來,。作品對場景細(xì)節(jié)刻畫精細(xì),，情景交融，曾獲世界青年聯(lián)歡節(jié)優(yōu)秀美術(shù)作品獎,。
關(guān)山月于1978年秋天,，從嶺南來到青藏高原。當(dāng)他站在龍羊峽大壩工地,，施工機(jī)器的轟鳴聲以及建設(shè)者的雄姿令他激動不已,，遂創(chuàng)作了畫作《龍羊峽》。畫面上煙峽霧石,、激流飛瀑,，是當(dāng)時龍羊峽電站建設(shè)初期的真實(shí)寫照。
時至今日,，藝術(shù)家們?nèi)员磺嗪５莫?dú)特魅力所吸引,，源源不斷地奔赴這片神秘而美麗的熱土。
西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授,、著名藝術(shù)家陳航便是其中的代表之一,。從1991年開始，30多年間，陳航持續(xù)前往青藏高原,，從雪域高原到大漠戈壁，從川西高地到青甘草原,，從天山南北到三危山下,，無不留下了他的足跡，西部的天地成為他凝視的對象和表現(xiàn)的內(nèi)容,，留下了大量西行漫記的佳作,，成就了壯闊的藝術(shù)人生。
中國藝術(shù)研究院研究員,、中央文史研究館館員,、著名書畫家程大利認(rèn)為，中國西部獨(dú)特的生態(tài)環(huán)境所展示出的個性和意義,，能夠觸動藝術(shù)家最敏感的神經(jīng)，能啟迪藝術(shù)家對生命的感悟和對宇宙的叩問,，從而迸發(fā)出巨大的創(chuàng)作激情,。
越來越多的藝術(shù)家用筆墨、用造型,、用油彩為之吟唱，為之抒懷,。三江源頭,，大美青海，正更加生動,、明媚,，藝術(shù)化地呈現(xiàn)在世人面前。
新重慶-重慶日報(bào)記者 蘭世秋
責(zé)任編輯：譚周
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